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作家当然必须挣钱才能生活，写作，但是他决不应该为了挣钱而生活，写作。
贝朗热唱道：
我活着只是为了编写诗歌，
呵，大人，如果您剥夺了我的工作，
那我就编写诗歌来维持生活，
在这种威胁中隐含着嘲讽的自白：诗一旦变成诗人的手段，诗人就不成其为诗人了。
作家绝不把自己的作品看做手段。作品就是目的本身；无论对作家或其他人......
内容提要：口头诗学理论在半个世纪前诞生，二十余年前经由朝戈金等学者译介到国内，并启动了针对中国口头史诗特征理论的中国化进程。自口头诗学理论诞生以来，其边界不断扩张，在理论、田野和介质上都突破了最初的外延，加入到世纪之交大文学理论越界、扩容、去界域的趋势中。口头诗学本身的建构是多种范式共生对话的多元形态，在历史形成的程式基础上预留了新形式的可能性......
语言是从劳动中并和劳动一起产生出来的，这是唯一正确的解释，拿动物来比较，就可以证明。动物之间，甚至在高度发展的动物之间，彼此要传达的东西也很少，不用分音节的语言就可以互相传达出来。在自然状态中，没有一种动物感觉到不能说或不能听懂人的语言是一种缺陷。如果它们经过人的驯养，情形就完全不同了。狗和马在和人的接触中所养成的对于分音节的语言的听觉是这样敏......
古希腊很幸运地看到，它的风景的特点在它的居民的宗教里被意识到了。古希腊是一个泛神论的国家。它的全部风景镶在，至少可以说曾经镶在和谐的框子里。它的每一棵树，每一泓泉水，每一座山都太引人注目了，它的天空过分蔚蓝，它的阳光过分灿烂，它的海洋过分浩瀚，所以它们不能满足于雪莱所颂扬的自然精神[1]的纯朴神华，不能满足于包罗万象的帕恩神的纯朴神化；大自然的每一......
卡莱尔的风格也和他的思想一样，它和现代英国资产阶级的柏克司尼弗[1]式伪君子的风格是针锋相对的；后者高傲浮夸而又萎靡不振、冗长累赘、不尽的温情劝善的忧虑；这种风格已从它的首创者有教养的伦敦人那里传到整个英国文学界了。和这种文学相反，卡莱尔开始把英语完全当成一种必须彻底加工的原料。他重新搜集古字古语，并依照德语的方式，例如照让·保尔的格式创造新的表达......
马克思在1857年8月底撰写的《政治经济学批判·导言》中已经明确提出了现代性问题，这就是历史进步与它所付出的代价的关系问题[1]，对这个问题的思考构成了马克思主义社会和文化理论的历史哲学基础。关于审美现代性的有关思想，我们在《1844年经济学哲学手稿》中可以看到其基本思路和理论原则[2]。问题在于，在当时以及以后的很长一段时间里，资本主义上升时期的乐观主义情绪......
内容提要 当代中国文学批评的变革发展，初步构建了多维视野的批评格局，形成了多重价值选择的运行机制。其中，批评对任何一种价值形态的阐释与评价，都主要指向文学所探寻和表现的人生意义，并总是从多重审美价值的比照中突出崇高美的基本价值取向。正是这种主导与多元辩证统一的价值系统，体现了中国特色社会主义文学批评追求高尚境界和人格魅力的理想，显示了马克思主义文......
你们赞美大自然悦人心目的千变万化和无穷无尽的丰富宝藏，你们并不要求玫瑰花和紫罗兰散发出同样的芳香，但你们为什么却要求世界上最丰富的东西——精神只能有一种存在形式呢？我是一个幽默家，可是法律却命令我用严肃的笔调。我是一个激情的人，可是法律却指定我用谦逊的风格。没有色彩就是这种自由唯一许可的色彩。每一滴露水在太阳的照耀下都闪耀着无穷无尽的色彩。但是......
在艺术家式的陶醉中任意创造自己的对立物——胡言乱语——的批判，也就是两年前叫喊“批判讲德语，神学讲拉丁语”８的那个批判，现在它又学会了英语，把土地占有者叫做《Landeigner》（Landowners），把厂主叫做《Mühleigner》（mill-owners；英语中的《mill》指的是一切用蒸气或水力发动机器的工厂），把工人叫做“手”（hands），用“干扰”（interference）来代替“干涉......
至于语文学，正在成长的未来公民大可不必为此伤脑筋。
“死的语言完全被摈弃……但是活的外国语将……仍然是次要的东西。”
只有在各民族之间的交往扩展成为人民群众本身的运动的地方，外国语才能按照需要，以容易的形式，为每一个人所接受。“真正有益的语言教育”，将从某种一般语法中找到，特别是从“本国语言的材料和形式”中找到。
在杜林先生看来，现代人......