外国文学网 为您搜到的结果
约有4296项符合 的查询结果， 如下是第 1-10 项(搜索用时0.657秒)
文学史理论所面临的一个关键问题就是如何理解与建构文学史本体。任何一门学科都有自己特定的研究对象与范围，对于文学史理论而言，亦毫不例外。那么，文学史研究的对象是什么呢？它的研究范围又该如何划定呢？这一问题看起来似乎非常庸浅，不应成为问题，其实则大不然，因为它涉及到了文学史本体问题，而文学史本体则又关涉到文学史的内部结构，制约着文学史研究的维度，规范着......
苏联卫国战争文学是世界反法西斯文学的重要构成之一。卫国战争伊始， 以俄罗斯作家为主体的苏联作家们就表现出了对苏维埃祖国高度的责任感，他们在《真理报》 上发出倡议: “每个苏联作家都准备为抵抗我们祖国敌人而进行的神圣人民战争献出自己全部的精力，全部的经验、 全部的才华，全部的热血。” ［ 1］ 一大批杰出的作家都积极响应苏维埃祖国的号召， 或亲赴前线， 或坚守......
内容摘要： 本文从近代英国天主教反新教伊丽莎白崇拜与新教反天主教圣母崇拜这两种反女性 - 偶像崇拜话语之间的对立出发，探讨《米兰公爵》中的玛塞莉娅崇拜。本文认为，该剧挪用并糅合了礼拜圣母/反伊丽莎白崇拜话语及礼拜伊丽莎白/反圣母崇拜话语，坚持自身宗教立场的模糊性以迎合不同宗教身份的观众/读者，使他们能从不同角度对剧中的女性-偶像崇拜进行选择性解读，表达对......
内容提要 《马斯戴特儿童时期的爱情》是奥地利年轻作家克雷门斯·赛茨的一部短篇小说，本文从该作品与18/19世纪德国作家克莱斯特的《论木偶戏》之间的互文关系入手，通过剖析其意义生成机制而进入其意涵层面，以此揭示作品在人文关怀上与德语文学传统之间所具有的一方面一脉相承、另一方面又质疑反思的对话关系。
关键词 互文性 意义生成 《论木偶戏》 文化文本 社会...
一、对《追寻逝去的时光》的时间研究 在对《追寻》的批评研究中，时间始终是个核心问题。这一点，从对小说最早的批评便显示出来了。...
四百年前的莎士比亚与今天的莎士比亚有着很大的差别：当年的莎士比亚戏剧是大众娱乐的手段，而不是今天的高雅艺术。莎士比亚创作那些戏剧也不是为了流芳百世，而是为了赚钱谋生。上演他作品的“环球剧场”是一个普通层次的剧场，票价相对低廉，观众也多是劳动人民。他们工作一天之后，到剧场中休闲娱乐，为精彩的故事喝彩，就像在酒吧饮酒一样，获得一种乐趣。因此，在莎士比亚......
2006年，日本著名出版社讲谈社为纪念该社创立一百周年和大江健三郎文学创作生涯五十周年，宣布设立以大江健三郎命名的文学奖项“大江健三郎文学奖”（后文简称大江奖）。在日本众多的文学奖项中，大江奖是唯一以健在作家的名字冠名的文学奖，由大江健三郎担任唯一评委, 在前一年1月至12月出版的作品中选出获奖作品。此奖项不设奖金,奖励形式为推荐获奖作品译成英语(或者法语、......
摘 要: 20 世纪 80 年代开始的外国文论引介参与了中国当代文论建设，影响了“主体性”理论的形成，引发了创作个性的探讨，形成了“接受美学” 移植、 阐释、 运用的热潮，强化了文学的内部规律研究等等。当然,其间也产生了一定的理论变异，这是值得予以进一步探讨的。
关键词: 20 世纪 80 年代; 外国文论引介; 主体性; 创作个性; “接受美学” ; 韦勒克...
摘 要：在俄国形式主义学派的理论家中,什克洛夫斯基、托马舍夫斯基和蒂尼亚诺夫分别对＂戏仿＂作了较为深入的研究,各自提出了具有独创性的观点。什克洛夫斯基认为戏仿是一种＂暴露＂他人手法的＂陌生化＂手法,并能从陈旧的或死亡的形式中创造出新艺术形式;托马舍夫斯基在戏仿的基本观点上呼应、发展和完善了什克洛夫斯基的观点;蒂尼亚诺夫则提出了戏仿的＂双重层面＂的观......
上世纪九十年代初,日本的经济泡沫破灭.这对日本文学或许是一件好事 。自上世纪七十年代开始,日本的文坛便开始进入低潮期 ,文学作品大多与现实生活脱节,乏善可陈。直到泡沫经济崩溃之后,人们开始对社会及经济问题进行思考,这才使文学再次与人们的现实生活和苦恼紧密相连。这种着眼于现实问题、反思社会制度、反映人们的心理状态的创作趋势延续至今。...